Cette toile montre l’ensemble des bâtiments de l’exposition coloniale ainsi que le parc zoologique. Loin de se limiter à une simple vue topographique, le peintre l’a agrémentée de détails anecdotiques tels que des caravanes de chameaux et d’éléphants dans les allées bordant le lac Daumesnil. La vue de l’exposition est encadrée d’allégories (la Ville de Paris à gauche et la République à droite, avec, à leurs côtés, le commerce (Mercure) et les arts ; en haut à gauche, des monuments de Paris et en face, un port. En bas, un grand phylactère porte le titre du tableau. En recourant au mode allégorique et à la présentation avec un phylactère, l’artiste s’inscrit dans un registre traditionnel du portrait de ville peint.
Cet ensemble est composé de 8 fauteuils visiteurs à joues garnies et assises surbaissées et un fauteuil de bureau. Le dossier et les deux côtés sont garnis et couverts de velours de coton orange. Les pieds consoles mouvementés rejoignent les pieds de derrière.
Le 24 juillet 1930, le commissariat de l’exposition sur proposition de Monsieur MM. Laprade et Jaussely confie respectivement à MM. Ruhlmann et Printz la décoration des deux salons d’angle du rez de chaussée du musée permanent des colonies. Ces salons devant servir au cours de l’exposition de salons de réception pour les divers groupements et notabilités. Les premiers marchés passés en novembre 1930 comprenaient l’aménagement des espaces, parquet, grandes portes, chambranles, plinthes et portes de distribution des pièces attenantes. Deux autres marchés sont passés avec ces décorateurs pour l’éclairage et la pose de rideaux. Il restait la question du mobilier. Dans l’impossibilité de passer de nouvelles commandes budgétaires pour meubler ces salons, Laprade propose au comité de l’exposition coloniale que les salons soient laissés aux décorateurs comme cadre pour une exposition de meubles crées par eux. Promesse leur ayant été faite que ces ameublements puissent après l’Exposition être achetés pour présenter un ensemble architectural et décoratif cohérent. Pour meubler ces pièces hautes et vastes, décorées de fresques monumentales au décor omniprésent, Printz conçoit un mobilier puissant de grande taille à double vocation de travail et de réception. Eugène Printz met à disposition, après accord de M. Laprade, en mai 1931 dans le salon Asie : Un grand bureau ovale à 2 tablettes en patawa (palmier) Une table en patawa 8 fauteuils en palissandre, couvert de velours orange, Un fauteuil de bureau en palissandre, couvert en velours orange, Un casier porte crayon en patawa, 2 lampadaires en métal pour éclairage indirect, Un sous-main en maroquin, 3 reliures de livres, Une sculpture (panthère) de Lasserre, Une sculpture de Pimienta, Et un vase de Jean Sala. Le 8 juillet 1932, le commissariat général fera l’acquisition du grand bureau, de la table console, des fauteuils et du casier porte-crayons.
Le 31 juillet 1931, Albert Laprade commande à Eugène Printz deux lampadaires en bois de patawa pour éclairer le salon Asie qui ne comportait à l’origine ni lustre, ni applique.
Cette chaise « Manqbeton » a été créée en 1929 pour Georges-Marie Haardt. On doit son nom à la célèbre femme Mangbetou, icone de la croisière noire. Son équilibre instable pousse Ruhlmann à la renommer non sans humour « Chaise Manquetomber », ou « Manqbéton », sobriquet verlan (manque tomber).
Ces quatre fauteuils « éléphant », doivent leurs dénominations à leurs vastes proportions évoquant de « pacifiques pachydermes accroupis ». Ce modèle de fauteuil présenté pour la première fois au salon des artistes décorateurs de 1926, fut l’un des succès de Ruhlmann et l’un de ses symboles pour le confort qui caractérise ces fauteuils. Le fauteuil confortable sans bois apparent s’est imposé en France au milieu du XIXème siècle. Le fauteuil éléphant reprend le principe du fauteuil confortable mais avec des proportions d’une ampleur nouvelle : ses accoudoirs de forme ovale évoquent des pattes d’éléphant.
Ce fauteuil de bureau pivotant et basculant s’inscrit dans les recherches menées par Ruhlmann à partir de 1926 sur le confort et la mobilité. Présenté pour la première fois au salon des artistes décorateurs de 1926 dans le bureau de réception à l’usage d’un collectionneur, le fauteuil « tourmétal SAD 26 » pivotant illustre parfaitement la nouvelle alliance inédite du bois et du métal. L’utilisation d’un mécanisme sous l’assise confortable du fauteuil permet une mobilité optimale.