En 1798, le général Napoléon Bonaparte entreprend une expédition militaire en Égypte. Elle est, pour la France, une carte à jouer dans la guerre contre l’Angleterre, en permettant d’affaiblir le commerce britannique. Elle s’inscrit également dans une perspective coloniale : l’Égypte permet d’avoir un contrôle sur l’aire méditerranéenne et d’ouvrir un chemin vers le commerce de l’Inde. La conquête est stoppée par deux événements majeurs, la capitulation de l’armée française au Caire et à Alexandrie, poussant ainsi au départ des centaines de partisans de Napoléon à embarquer des ports égyptiens à partir de la fin du mois de juillet 1801.
Téofil Antar Kwiatkowski (1809-1891) est issu d’une famille nobiliaire polonaise originaire de la ville de Pułtusk. Il rejoint l’école des Beaux-Arts de Varsovie dans la section peinture en 1825. À cette période, l’Empire russe occupe le territoire polonais depuis le Congrès de Vienne de 1815. Le tsar Alexandre Ier laisse jouir les Polonais d’une relative autonomie dans le domaine administratif, militaire ou bien de la presse. Peu à peu, le tsar restreint les libertés accordées et fait naître des tensions qui s’accentuent à sa mort, lorsqu’il est remplacé par Nicolas Ier. En effet, le bruit court que le nouveau dirigeant souhaite envoyer des troupes en France pour rétablir Charles X mis à mal par la monarchie de Juillet. Les militaires polonais, craignant d’être envoyé pour réprimer les révolutionnaires français organisent une insurrection. Kwiatkowski s’engage en 1830 dans l’armée d’insurrection de Varsovie, durant « le soulèvement de Novembre ». Le 3 décembre 1830, un gouvernement provisoire polonais est mis en place. L'après Novembre 1830 En septembre 1831, les troupes russes reprennent Varsovie et destituent le gouvernement polonais. Téofil Kwiatowski, comme près de 5000 autres Polonais, part en exil pour échapper à la peine de mort. Ce mouvement est qualifié par les Polonais de « Grande Émigration ». Il se dirige vers la France, traverse la Bohème et la Bavière pour se rendre à Avignon, comme la majorité des militaires. Le gouvernement y a mis en place des dispositifs pour accueillir les réfugiés polonais, notamment des « dépôts » dont la fonction est d’enregistrer, d’assigner à résidence les arrivants, et de bloquer l’entrée en France du choléra faisant des ravages en Pologne. L'accueil en France Les élites avaient la possibilité de rejoindre la capitale, sa condition nobiliaire permet à Téofil Kwiatowski de s’y installer dès la fin de l’année 1832. En 1835, un oukase du tsar (édit) concernant les émigrés est promulgué : les biens de ces derniers sont confisqués et ils sont exclus du droit d’amnistie. Le peintre se voit dans l’impossibilité de retourner en Pologne, il demande sa naturalisation en 1852 et l’obtient seulement le 10 mars 1863. Il part s’installer en Avallon avec sa femme jusqu’à sa mort en 1891. En 1842, il peint la Jeune Polonaise saisie par le froid , cette jeune femme au visage enserré dans son foulard blanc renvoie à la région d’origine du jeune peintre. Cette peinture est aussi bien la manifestation de la nostalgie qu’il éprouve pour sa région d’origine qu’il souhaitait revoir (cette même année sa mère - qu’il n’a pas vu depuis son exil - et son frère décèdent), qu’une évocation des œuvres qui l’ont marqué durant son exil. En effet, ce tableau montre une influence des portraits de jeunes femmes endormies du peintre italien Pietro Rotari qu’il a vu durant son voyage vers la France. Il se distingue de l’idéologie dominante dans l’émigration polonaise qui veut que l’art exalte un passé glorieux de la Pologne : affirmer une culture artistique forte est un enjeu crucial pour les élites émigrées à un moment où la Pologne réclame son indépendance à la Russie. Julien Derni
L’ Aurore est un navire imposant de 300 tonneaux (849,504 m 3 ), construit au XVIII e siècle à l’initiative d’un armateur nantais comptant un équipage de 45 personnes sous les ordres d’un capitaine. Il est un des plus gros vaisseaux français ayant participé au commerce d’esclaves. Un voyage type de l' Aurore D'après un ouvrage de Jean Boudriot, qui fournit des informations détaillées sur l'une des traversées effectuées en 1784, on sait que l’ Aurore , parti de Nantes, transportait 19 170 pièces. La cargaison est variée puisqu’elle est composée entre autres d’alcools, d’armes, de fausses indiennes (tissus imprimé)… Il faut compter entre 60 à 120 jours pour effectuer le voyage jusqu’en Afrique en fonction des routes choisies. Une fois arrivée, la cargaison est échangée contre 600 esclaves. La route du vaisseau nantais continue en direction des Antilles dans des conditions extrêmement difficiles pour les hommes, les femmes et les enfants entassés dans la cale du vaisseau. Entre maladies et suicides (par désespoir ou acte de résistance), le taux de mortalité d’une traversée s’élève en moyenne à 12%. La dernière étape du voyage consiste à vendre les esclaves puis à revenir en France avec de nouvelles marchandises, principalement du sucre, du café et de l’indigo à destination des consommateurs européens. L’armateur dégageait un bénéfice de 300 000 livres à chaque traversée.
Jean-Dominique Cassini est un astronome, cartographe et géomètre né à Périnaldo dans le comté de Nice en 1625, période où le comté se situe hors du royaume de France. Il est reconnu en Italie pour ses travaux scientifiques à l’université de Bologne. En 1669, Cassini vient s’installer en France à la demande de Jean-Baptiste Colbert. Louis XIV le nomme en 1672 directeur de l’observatoire à l’Académie des sciences. Il est naturalisé en tant que sujet du roi en mars 1673 et décède à Paris en 1712. A son arrivée dans le royaume de France, Louis XIV lui délivre une lettre de naturalité. Les premières lettres, appelées « lettres de bourgeoisie » apparaissent dès le XIVe siècle. Elles permettent à un étranger du royaume, d’être réputé naturel sujet du roi "régnicole", et de jouir de tous les droits, privilèges et libertés des sujets du royaume. Cette lettre est donc une grâce faite par le roi à un étranger afin d’en faire un de ses sujets. En contrepartie il doit résider dans le royaume de manière constante. Selon l’historien Bart Lamber, ces lettres ont pour rôle d’être des outils de contrôle politique sur les populations étrangères par le pouvoir royal qui peut ainsi pousser les étrangers à ne pas sortir du royaume pour une longue durée. Les conditions d'obtention de la lettre de naturalité L’attribution d’une lettre de naturalité revêt un caractère exceptionnel puisqu’entre la fin du XVIe siècle et la Révolution française, il y a en moyenne une cinquantaine de demandes de lettres par an, souvent satisfaites, qui sont adressées au roi. Ce nombre peu élevé s’explique en partie par la procédure très coûteuse qu’il faut enclencher pour en faire la demande. Pour l’obtenir, il faut remplir diverses conditions : l’installation durable en France (depuis au moins un an), la prospérité économique et une assise sociale dans le royaume de France que la lettre permet d’accroître encore. La naturalisation de l'"étranger" Dans les faits, ces lettres ne changent pas radicalement le statut des étrangers, ils deviennent semblables à des régnicoles tout en restant par essence des étrangers. En effet, ces derniers se voient visés par des taxes sur les étrangers en 1587, 1639 et 1697 alors même qu'ils sont naturalisés. Comme l'indique l'historien Jean François Dubost, « loin de devoir être tirée vers l’avenir et vers une "naturalisation" à rattacher au développement du sentiment national, la lettre de naturalité doit être replacée dans une perspective féodale et apparaît alors comme le signe de l’allégeance de celui qui en bénéficie envers le monarque qui l’octroie" (cf Jean François Dubost, "Signification de la lettre de naturalité dans la France des XVIe et XVIIe siècles" - accéder à l'article en ligne ). Ceci étant, l’intérêt de ces lettres pour les étrangers du royaume est d’éviter des "incapacités juridiques" auxquelles ils sont contraints. En effet, ces derniers sont soumis à certaines règles : - L’impossibilité théorique d’exercer des offices royaux. - L’impossibilité théorique de tenir des bénéfices ecclésiastiques dans le royaume. - La menace d’être soumis à des taxes spécifiques dans certaines villes ou dans tout le royaume comme ce fut le cas en 1697. - L’incapacité successorale : l’impossibilité de transmettre ses biens après son décès, tout comme de recevoir des successions, avec son corollaire, le droit d’aubaine, par lequel les successions des étrangers décédés dans le royaume reviennent au roi. Julien Derni
Peyi An Nou est le récit illustré d’une enquête menée par Jessica Oublié autour de son histoire familiale. Née à Paris, l’autrice découvre tardivement l’histoire de ses proches, venus dans l’Hexagone avec l’appui du Bumidom (Bureau pour le développement des migrations dans les départements d’outre-mer).
Contrainte de quitter la Colombie en laissant sa famille derrière elle, Liliana Arenas Higuita est arrivée en France en 2001. Sans papiers, elle travaille comme femme de ménage et garde des enfants. Deux ans plus tard, elle parvient à faire venir ses deux enfants, scolarisés à Paris. En 2007, grâce à l’aide du Réseau Education Sans Frontières (RESF) la famille est parrainée par deux enseignantes du collège de son fils et par un élu de la mairie du 12e arrondissement. Avec leur appui, la famille obtient sa régularisation, mais devra néanmoins attendre le début des années 2020 pour que le mari de Liliana Arenas Higuita puisse les rejoindre dans le cadre du regroupement familial. Liliana Arenas Higuita, ses deux marraines Prisca Jougla et Catherine Olivier, ainsi que Christophe Najdovski, élu à la mairie du 12e arrondissement, reviennent sur le parcours de la famille Arenas, sur leur rencontre et sur le parrainage républicain, qui offre un soutien et le sentiment d’un peu plus de « sécurité » pour affronter la difficulté des démarches administratives.
En 2013, Samuel Fosso réalise la série Allonzenfans , un ensemble d’autoportraits en forme de soldats, présentés en diptyques. Samuel Fosso rappelle et rend hommage à la participation, souvent oubliée, des soldats africains qui ont combattu aux côtés de l’armée française pendant la Première et la Seconde Guerre mondiale. La série Allonzenfans est composée de 53 diptyques de soldats africains, tous différents, tous uniques. Pour ce dytique et selon son habitude, Samuel Fosso travaille avec une équipe constituée d’habilleurs, de maquilleurs, et d’un photographe assistant pour réaliser ses prises de vues. Il utilise, par ailleurs, un appareil photographique avec télécommande afin de s’assurer que sa position corresponde exactement à l’image souhaitée. De même pour réaliser Allonzenfants, diptyque #1 , Samuel Fosso est allé rechercher de vrais costumes de soldats utilisés au cours des deux guerres mondiales : baïonnette, cartouchières, casque Adrian en 1914, et la tenue vert olive portée lors de la seconde déflagration mondiale.
Ce bureau rectangulaire en ébène de macassar poli est constitué d'un plateau gainé de galuchat et losanges, et incrusté de 27 mètres de filets d’ivoire. Son profil de métal argenté est ciselé au pourtour du tapis d'un galuchat double piètement en forme de lyre rehaussé de bronze argenté. Le modèle est appelé « Bloch » (réf 1506NR).