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Collection Objet

Coupe de compétition de ski de Saïd Abtout

" Indigène français débarqué en France en 1948 ; Algérien en 1962, j’ai emmené avec moi un peu de savoir, d’expérience professionnelle, de laïcité et de démocratie ". Saïd Abtout Le parcours de Saïd Abtout Comment résumer un parcours sportif aussi singulier que celui de Saïd Abtout, jeune berger devenu haut cadre au sein de la Fédération algérienne de ski et de sports de montagne ? Trois objets donnés au Musée national de l’histoire de l’immigration permettent de mieux éclairer une vie d’engagement durant laquelle sport et militantisme politique furent étroitement liés.   Saïd Abtout arrive en France métropolitaine en 1948, fuyant la misère de l’Algérie coloniale. Il y rejoint son frère déjà installé à Paris. Un temps ouvrier, il devient secrétaire de section à la CGT et milite pour de meilleures conditions de travail dans les usines. Passionnée de sport, il s’investit au sein d’associations sportives et de loisirs, notamment le club alpin ou les Amis de la nature. C’est dans ce cadre qu’il découvre le ski alpin, à l’occasion d’un stage aux Deux Alpes. Il milite aussi au sein du parti indépendantiste algérien, le Mouvement pour le triomphe des libertés démocratiques (MTLD), jusqu’en 1953 puis adhère au Parti communiste français. En 1956, dans le contexte de luttes sanglantes entre mouvements indépendantistes algériens et de répression des autorités françaises, il participe à la création de la Fédération de France du Parti communiste algérien dont il inaugure l’antenne locale en mars 1962 dans l’Isère. Sa passion pour la montagne et le ski s’y exprime alors pleinement. Saïd Abtout opte par la suite pour la nationalité algérienne et retourne en Algérie en 1964.

Collection Document administratif

La carte de membre de la CGT de Marius Apostolo

Au départ, rien de plus banal que la vie d’un garçon né de famille pauvre, élevé dans les quartiers nord de Marseille et qui ne devait pas se faire remarquer : ni dans la rue ni à l’école, nulle part, sinon par sa bonne conduite. La vie en décida autrement : il se fit remarquer ! Marius Apostolo

Collection Dessin

Mémé d'Arménie, de Farid Boudjellal

La bande dessinée témoigne elle aussi des migrations. Certains auteurs s'en sont saisi pour aborder des récits autobiographiques comme ici Farid Boudjellal qui explore son histoire familliale entre la France, l'Algérie et l'Arménie. Les deux dernières pages du tome 2 de la série Petit Polio intitulé Mémé d'Arménie (Futuropolis, 2006) montrent un moment d'intimité entre une grand-mère et son petit-fils. L'auteur, Farid Boudjellal, né en 1953 à Toulon et touché par la poliomyélite à l’âge de huit mois, s’est mis en scène dans un récit d’inspiration autobiographique sous le nom de Mahmoud (Petit Polio), enfant pendant la guerre d’Algérie. Dans ce deuxième opus, Mahmoud fait la connaissance de sa grand-mère paternelle. Elle a vécu en Algérie mais elle est née dans l'actuelle Turquie au début du XXe siècle. Rapidement, Mahmoud se rend compte qu’elle a vécu de terribles événements dans le passé. Il faut plusieurs mois et tout un album pour qu'elle consente à parler de sa famille, exterminée en 1915. Les deux dernières planches de l'album racontent la visite de la vielle femme à l’hôpital où Mahmoud vient de subir une opération.

Collection Dessin

Portugal, de Cyril Pedrosa

La bande dessinée témoigne elle aussi des migrations. Certains auteurs s'en sont saisi pour aborder des récits d'auto-fiction, mêlant l'autobiographie et la fiction, leur permettant de revenir sur l'expérience migratoire et ses effets. Portugal de Cyril Pedrosa (Dupuis, 2011) est un roman graphique aux accents autobiographiques. L'auteur, tout comme son personnage Simon, a des liens familiaux avec le pays. L'album fleuve de plus de deux 200 pages relate par petites touches une quête des origines et du sens de la vie. Simon, le personnage principal, est un adulte irrésolu. Dessinateur de bande dessinée, il se trouve en panne d'inspiration, perdu dans une vie qu'il subit et dans laquelle il semble sombrer. Invité à un festival à Lisbonne, il découvre un pays étonnamment familier et se laisse submerger par une vague de tendresse et de nostalgie dont il ne comprend pas la raison. La composition de la planche est relativement classique en huit cases d’égales dimensions mais les contours flous reflètent une prise de liberté par rapport aux cadres rectilignes habituels. Contrainte et liberté sont en effet les enjeux principaux du travail de Pedrosa. La composition très maîtrisée et cinématographique contraste avec le tracé souple au stylo-bille et les contours flous du paysage se superposant parfois aux personnages. La couleur jaune domine, lumière douce et rassérénante qui caractérise aussi bien le paysage que la langue portugaise aux yeux du héros. Empreinte de joie de vivre et de douceur, cette planche peinte à l’aquarelle baigne le lecteur dans un univers fantasmé, reflet des sentiments de l’auteur comme de son personnage. Hélène Bouillon  En savoir plus : Exposition temporaire :  Albums - Bande dessinée et immigration. 1913-2013

Collection Dessin

Pablo, de Julie Birmant et Clément Oubrerie

La bande dessinée témoigne elle aussi des migrations. Certains auteurs s'en sont saisi pour aborder l'immigration par le biais de fictions, ici la jeunesse de Pablo Picasso et son arrivée en France. Publié chez Dargaud en 2012, Max Jacob , premier tome de Pablo , une série de Julie Birman et Clément Oubrerie, dépeint le quotidien de Picasso jeune homme, à Montmartre, entre 1900 et 1912. Au Bateau-Lavoir, le peintre rencontre Fernande, le premier grand amour de sa vie. C'est elle la narratrice, Fernande dont la silhouette vole au-dessus de Paris et de ses souvenirs. Le premier est celui de son mariage à 17 ans. Les pages suivantes mettent en scène l’arrivée des Catalans Pablo Picasso et Carlos Casagemas à Paris, sur fond d’Exposition universelle. La première case couvre une demi-planche. C'est une vue d'ensemble sous la porte principale de la place de la Concorde. Pablo et son ami sont au premier plan en bas à gauche, tandis que Fernande n'est plus qu'un point dans le ciel. La deuxième est un plan rapproché sur les deux amis, leurs regards portent le nôtre sur l'objet de leur désir : les passantes. La troisième case montre la porte en contre-plongée, du point de vue de Fernande. Les silhouettes minuscules de Carlos et Pablo sortent de la foule grâce aux six petits traits formant une auréole au-dessus de leurs têtes. Au sommet de l'image, celle de la statue surmontant la porte, la "Parisienne" à laquelle se recommandent les deux Catalans. Cette planche a été réalisée à partir de trois dessins originaux au format A4. Les crayonnés ont ensuite été numérisés et mis en couleurs par Sandra Desmazières. Les couleurs choisies, ainsi que les textures imitant celles du pastel et des crayons de couleur, mettent en valeur le dessin, à la fois précis et proche de l'esquisse. La composition, elle, invite à regarder différents points de vue : celui, général, de la narratrice, et celui, particulier, du personnage principal. Hélène Bouillon  En savoir plus : Exposition temporaire :  Albums - Bande dessinée et immigration. 1913-2013 La planche est présentée dans l'exposition Albums - Bande dessinée et immigration. 1913-2013

Collection Dessin

Nicaragua de José Muñoz et Carlos Sampayo

La bande dessinée témoigne elle aussi des migrations. Certains auteurs ont abordé l’immigration dans leurs récits, d’autres sont issus de ces mouvements migratoires et leurs trajectoires ont marqué l’histoire du 7è art. C’est le cas de l’argentin José Munoz. La série Alack Sinner naît en 1975 de la rencontre de deux Argentins exilés : le dessinateur José Muñoz et le scénariste Carlos Sampayo. Les aventures de l'ancien flic devenu détective sont publiées pour la première fois en Italie dans le mensuel Linus , et en France dans Charlie Mensuel . Nicaragua , paru pour la première fois en 1986 dans le magazine belge (À suivre), montre un Alack Sinner empêtré dans sa propre vie et dans une intrigue politico-militaire trop vaste pour lui. Comme dans le théâtre de marionnettes qui, à mi-album, interroge les spectateurs sur l'interférence des États-Unis dans les affaires sud-américaines, les deux Argentins prennent le lecteur à partie et dénoncent, plus que dans tout autre épisode, la politique nord-américaine. Hélène Bouillon  En savoir plus : Exposition temporaire :  Albums - Bande dessinée et immigration. 1913-2013 La planche est présentée dans l'exposition Albums - Bande dessinée et immigration. 1913-2013

Collection Dessin

Les Années Spoutnik

La bande dessinée témoigne elle aussi des migrations. Certains auteurs s'en sont saisi pour aborder des récits d'auto-fiction, mêlant l'autobiographie et la fiction, leur permettant de revenir sur l'expérience migratoire et ses effets. Baru débute en 1982 dans Pilote avec des récits complets. En 1985, il obtient l'Alfred du meilleur premier album en langue française au festival d'Angoulême pour le premier tome de sa série Quéquette blues . Le thème le plus récurrent de son œuvre est la classe ouvrière, et plus particulièrement celle de l'est de la France et des immigrés italiens. Les années Spoutnik en est un très bon exemple. C'est une œuvre partiellement autobiographique traitant de la vie des enfants d'immigrés dans les cités ouvrières de Lorraine dans les années 1950. La planche ci-dessus est issue de cet album. Sainte-Claire, 1957. En lisière des compétitions enfantines réglées la plupart du temps sur un terrain de foot, on assiste à d’autres conflits, autrement plus lourds d’enjeux dans le monde des adultes. Parmi les communautés immigrées, préjugés et racisme sont traités par Baru sans complaisance mais avec un humour tout humaniste. Le style est à la fois proche de la caricature et tout en subtilité. La technique de l’aquarelle a été utilisée pour l’artiste pour une mise en couleur directe dont les essais sont visibles dans la marge supérieure. Hélène Bouillon  En savoir plus sur la bande dessinée : Exposition temporaire : Albums - Bande dessinée et immigration. 1913-2013 En savoir plus sur l'immigration italienne : Exposition : Ciao Italia ! Dossier thématique :  Les italiens en France : jalons d’une migration Dossier thématique :  Les Italiens dans l’agriculture du Sud-Ouest (1920-1950) Podcast :  Le massacre des Italiens. Aigues-Mortes, 17 août 1893 Podcast :  Exploités, protégés ? Les enfants migrants italiens au travail à la Belle Époque

Collection Dessin

Aya de Yopougon

La bande dessinée témoigne elle aussi des migrations. Certains auteurs s'en sont saisi pour aborder des récits leur permettant de revenir sur l'expérience migratoire et ses effets. La série Aya de Yopougon a commencé en 2005. La scénariste, Marguerite Abouet s’est inspirée de sa propre expérience.  Fin des années 70, à Yopougon, quartier populaire d'Abidjan rebaptisé Yop City "pour faire comme film américain" , vivent Aya et ses deux amies, Adjoua et Bintou. Le tome 4 retrace le parcours d’un personnage secondaire de la série, Innocent, coiffeur "stylé", qui quitte la Côte d’Ivoire à la suite d’un chagrin d’amour et pour pouvoir vivre librement son homosexualité. Mis à la porte par un cousin qui n'a pas vraiment le sens de la famille, il se retrouve dans un foyer de travailleurs africains où il tente de libérer les mœurs féminines, s’attirant les foudres des maris et des concubins. Le style incisif de dessinateur de Clément Oubrerie est au service d’une description à la fois tendre et cruelle de la situation des clandestins africains dans les années Giscard. Hélène Bouillon , adjointe à la Directrice des Antiquités égyptiennes au Musée du Louvre.